Зоологический музей ДГУ

7 мая, Анастасия Бринцева, Махачкала

Зоологический музей Дагестанского Государственного Университета — самый большой, и даже можно сказать единственный, подобный музей в Дагестане, его коллекция составляет примерно три с половиной тысячи экспонатов. Музей поражает своим масштабном и объёмом представленной информации.
Он основан в 1966 году при зоологической кафедре, к этому времени было собрано основное количество естественно-научных экспонатов, которые к настоящему времени нуждаются в реставрации, заметны пролысины, утраты шкуры, трещины.
В музее два зала. Первый «малый» зал посвящён ландшафтам Дагестана. Витрины показывают разные ландшафты и их обитателей: в витрине «Побережье Каспийского моря» — тюлень, баклан, чайка и др; «полупустынные  ландшафты Северо-Дагестанских низменностей» — тушканчик, ушастый еж, стрепет, суслик и др; «Сухие предгорья» — хорьки, скорпион, шакал, черепаха, белоголовый сип; «Горные леса» — еж, дятел, чёрный дрозд, лиса, белка, синица, водяная крыса. Рядом с витринами чучела волка, медведя, горных туров. В этом же зале висят стенды Дагестанского заповедника и заказников. Музей сотрудничает с  заповедники, проводят совместные мероприятия.
Во втором зале — систематика животных. Мы были поражены, как и многие приходящие сюда на экскурсии школьники и студенты, масштабностью экспозиции.

 

Крепость Внезапная

6 мая, Анастасия Бринцева, Эндирей 

В прошлом году во время нашей экспедиции в Дагестан на окраине поселка Эндирей Хасавюртовского района Дагестана, на высоком берегу живописнейшей реки Акташ, мы обнаружили остатки крепостных валов и бастионов крепости Внезапная. В книге Б. И. Гаджиева «Царские и шамилевские крепости в Дагестане» красочно описана история строительства крепости в 1819 году по приказу генерала Ермолова, героическая оборона крепости во время осады чеченцами и кумыками в июне 1831 года, посещение крепости М. Ю. Лермонтовым.

В большинстве исследований говорится о том, что крепость Внезапная не сохранилась. Обнаружение столь сохранных валов стало причиной шуток коллег про научное открытие.

При более внимательном изучении планов крепости из фондов РГВИА выяснилось, что крепость 1819 года, та самая, которая строилась, отражая постоянные набеги, которая выдержала героическую осаду, была на противоположном берегу реки, напротив Эндирея, и от нее действительно ничего не сохранилось. В 1836 году укрепление было перенесено на окраину селения Эндирей. Это древнее село находится на пересечении торговых путей, там проходила крупная ярмарка, даже и сейчас один из крупнейших рынков региона находится рядом, в Хасавюрте. Поэтому крепость в этом месте имела стратегическое значение. Крепость 1836 года построена за одно лето, земляная, архаичная по своему плану, она была похожа на земляные укрепления времен Анны Иоанновны. Укрепление носило временный характер, символически утверждая усмиренные территории. После того как необходимость в ней пропала, крепость была оставлена, строения разобраны местными жителями на строительный материал.

Сохранившиеся периметр цитадели представляет собой четырехугольник с четырьмя бастионами, видны остатки фундаментов казарм, церкви, фрагмент кирпичной стены у восточных ворот укрепления.

Мы зашли в гости с семье Надира, его дом и огород примыкают вплотную к крепости и находятся на месте крепостного фортштадта. Подарили Надиру плакат с фотографией с дрона, сделанной во время экспедиции 2018 года. Надир и его супруга очень гостеприимны и рады нашей многочисленной команде, накормили свежайшей сметаной, которая вкуснее пломбира, домашним сыром и творогом, одарили ветками сирени.

Дом-музей И. Крымшамхалова в Теберде

2 мая, Анастасия Бринцева, Теберда

«Одно из последних зданий дореволюционной постройки в Теберде. Дом принадлежал поэту и художнику, общественному деятелю Исламу Крымшамхалову. Музей сейчас носит его имя. Музей не большой, вы все сможете сами посмотреть» — быстро рассказывает экскурсовод. Проводить экскурсии для одиночных посетителей, даже готовых заплатить за групповую экскурсию, здесь похоже не принято. После уговоров и рассказа о долгих плутаниях в поисках музея, мне проводят короткую, но содержательную экскурсию.

На карте музей обозначен как музей туризма и альпинизма (в 1983-2012 годах он носил такое название, затем был преобразован в мемориальный музей Крымшамхалова). На картах Maps.Me точка стоит совершенно в противоположном направлении, в 7 км от настоящего здания музея. Моя 10-киллометровая прогулка у подножия живописнейших гор в того стоила. Туризму и альпинизму посвящены три витрины последнего зала музея, в них показаны альпинистское оборудование, ледорубы, ботинки, книги об альпинизме на Кавказе, статьи, фотографии, удостоверения, вымпелы.

Основная экспозиция рассказывает о жизни, творчестве и семье И. Крымшамхалова. Он был основателем курортного посёлка в Теберде в 1909 году, после национализации его дом занимал санаторий. На стенах залов висят 9 копий живописных работ, оригиналы по завещанию художника хранятся в доме-музее Ярошенко в Кисловодске. Но по этим копиям и авторским офортам можно получить представление о творчестве этого самобытного и интересного живописца. В его работах прослеживается влияние художников-передвижников, с которыми он много общался. Работам, даже небольшого формата, свойственна монументальность форм, особенно в трактовке горного пейзажа, и сумрачный коричневатый колорит.

 

Павел Гречишкин — живописец музея природы

30 апреля, Анастасия Бринцева, Теберда

Живопись принято считать субъективным преобразованием реальности. Но, тем не менее, она вполне может быть методом научного познания. В этом я убедилась на примере живописных полотен Павла Моисеевича Гречишкина в музее природы Тебердинского биосферного заповедника. Музей расположен в небольшом здании с фасадом в виде классического периптера с деревянным рельефным оленем на фронтоне, состоит из трех экспозиционных залов и галереи с живописными диорамами. Картины Павла Гречишкина находятся в трех залах и с первого взгляда поражают яркостью красок, точностью передачи цветовых нюансов, проработкой деталей, разнообразием композиционных решений, передают эффекты света и кажется сами светятся изнутри. Этот эффект свечения картин отмечает и наш экскурсовод: «даже когда у нас нет освещения, он настолько красиво это все написал, даже как будто солнышко светит на них, даже без подсветки».

 

В вводном зале, в котором расположены рельефная карта заповедника, подробная и настолько детализированная, что видны мельчайшие перепады высот, коллекция минералов и бабочек, практически под самым потолком висит фриз и полотен Гречишкина, представляющих основные достопримечательности Тебердинского заповедника — озера и водопады: «Муруджинское озеро в июле», еще не освободившееся ото льда,»Панорама с Бадукскими озерами» над входом, «Форельное озеро», «Первое Бадукское озеро в сентябре». Цвет воды каждого озера разный, преданы различные состояния воды — от спокойной неподвижной глади, до мелкой ряби с цветными отражениями, что создается впечатление, по словам нашего экскурсовода, что на дне озера лежат маленькие янтарики. Картины расположены по временам года — от ранней весны до поздней осени. В этом же зале представлено громадное полотно, занимающее всю стену и сшитое из нескольких фрагментов холста. На нем изображены горы Домбая летом. Тот самый вид, который мы видели вчера поднявшись по канатной дороге. Полотно служит фоном для чучела двухлетнего туренка, найденного около 50 лет погибшим в результате схода лавины или камнепада.

В правом зале примечательны картины с изображением Клухорского озера, по кромке которого проходил легендарный всесоюзный маршрут №43 Теберда-Домбай-Сухуми. На одной из картин художник изобразил себя за мольбертом. Словно в подтверждение своим словам о точности и достоверности изображения пейзажа, экскурсовод перебегает с указкой от макета к картине, показывая тропу маршрута, дополняя красочными личными воспоминаниями о его прохождении.
В боковых залах также художником выполнены видовые задники для экспозиций с чучелами кабана и горных туров…

Здание музея построено в 1958 году по инициативе директора заповедника Барабанщикова Андрея Анатольевича, в 1957 году он пригласил Павла Моисеевича Гречишкина написать картины для музея, вероятно имея четкий экспозионный план. Для П. Гречишкина, самобытного Ставропольского художника, не получившего систематичеческого художественного образования, это был первый опыт работы с горным пейзажем. Прожив почти год на территории заповедника и написав 138 этюдов, художник согласился на выполнение заказа.

 


«В Теберде он впервые работал вместе с географами, ботаниками и убедился в плодотворности такого сотрудничества. Оно словно поставило его картину на научную базу.»
(К.Э. Штайн, Д.И. Петренко. Павел Моисеевич Гречишкин: Богатырь земли Ставропльской // Люди на все времена. Ставрополь. 2014. С. 77). Как реставратор, не могу не отметить идеальную сохранность произведений. Написанные в 1957-60 годах они сохранили яркость красок, звучность колорита, на них нет кракелюра и деформаций холста, потемнений лака или плотных поверхностных загрязнений. Для пейзажей Гречишкина характерны удивительное чувство тона, сочетание монументальности и детализованности, яркость и открытость цвета. Уделяю внимание проработанности переднего плана, художник приближает пейзаж к зрителю,в который, кажется, можно шагнуть, переступив за раму. На меня они произвели очень вдохновляющее впечатление, в них слышится призыв любоваться окружающим пейзажем, запечатлевать в памяти или любыми другими средствами природу этого края. Сам художник писал: «Я сразу вижу красоту. Очень интересно, когда приедешь на новое место, внутри начинает работать какая-то система, я вижу тона, раму, состояние этого места, погоду» (К.Э. Штайн, Д.И. Петренко. С.93).

Фотографии Павла Гречишкина с сайта Госкаталог.рф, хранящиеся в Ставропольском государственном историко-культурном и природно-ландшафтном музее-заповеднике имени Г. Н. Прозрителева и Г. К. Праве: